TEMBLORES

TEMBLORES
Réalisation : Jayro Bustamante
Production : La Casa de Produccion / Tu Vas Voir
Origine : Guatemala / France
Directeur de la Photographie : Luis Armando Arteaga
Étalonneur : Caïque
Caméra : Alexa Mini RAW
Laboratoire : Polyson
Station d’étalonnage : DaVinci Resolve 14
Actuellement présenté au Festival International de Berlin 2019.

Après le succès de « Las Herederas », Vainqueur de l’Ours d’Or à Berlin, j’ai eu le plaisir de collaborer à nouveau avec Luis Armando Arteaga, Directeur de la Photographie doté d’un grand talent et d’une grande exigeance.
Nous travaillons ensemble depuis plusieurs années à créer nos propres outils afin d’assurer un maximum de continuité à l’image durant les productions des films sur lesquels nous travaillons.
Las Herederas et Temblores ont ainsi été l’occasion de travailler en détail sur une LUT d’affichage au tournage, permettant dès les premiers rushs de présenter une image proche de son look final.

Pour ces 2 films, Luis a adopté des approches différentes en terme de lumière; Temblores a été tourné principalement en lumière naturelle tandis que La Herederas a été pas mal rééclairé.
C’était l’occasion pour moi de découvrir les avantages et les limitations de chacune de ces voies et aussi de constater l’apport de ces 2 conditions de lumière à l’émotion du film.

Dans le cas de Temblores, la lumière participe de la fragilité du personnage principal. Les teintes de peau ont été notre principal intérêt ainsi que la mise en valeur du décor et des costumes.

Le travail sur ce film fût long et très difficile. Je salue d’ailleurs au passage l’excellent travail de POLYSON, et notamment de Patrick Long et Kevin Stragliati, qui nous a accompagné avec énormément de professionnalisme et de bienveillance.
Et malgré les difficultés, c’est sans doute l’un des films sur lesquels je suis le plus fier d’avoir travaillé récemment.

La presse en parle :
Page Officielle de la Berlinale
Hollywood Reporter
Cineuropa
Interview de Jayro Bustamante

L’ étalonneur Serge Antony nous livre les secrets de fabrication de ses derniers films

Article vu sur Mediakwest :

L’un des étalonneurs français les plus talentueux, Serge Antony, nous révèle comment il a utilisé DaVinci Resolve de Blackmagic pour personnaliser ses techniques d’étalonnage sur « Prendre le large » et « Orpheline », affirmant avec humour : « J’ai toujours rêvé d’être payé à regarder des films et ce rêve s’est aujourd’hui concrétisé ! ».

 

Après avoir commencé sa carrière en tant que stagiaire chez Éclair, Serge Antony a rapidement poursuivi un travail d’étalonneur chez Dubois LTC et Digimage et œuvré sur des projets comme La Vie en rose ou Paris, je t’aime avant de devenir indépendant en 2014.

« Si j’ai un conseil à donner à ceux qui voudraient faire ce métier, c’est d’adapter sans cesse leur workflow. Je me suis en effet rendu compte que pour atteindre le résultat souhaité par le réalisateur et le directeur photo, il ne faut pas avoir peur d’innover ! ». Serge Antony s’est notamment inscrit dans cette démarche pour les deux derniers projets de longs métrages sur lesquels il a travaillé : Orpheline d’Arnaud des Pallières, qui sera sur les écrans le 29 mars, et, Prendre le large, un film réalisé par Gaël Morel qui sortira en salles en août. Il nous raconte comment il a abordé l’étalonnage de l’un et l’autre projets avec DaVinci Resolve Studio…

 

Resolve Color Management pour Prendre le large

« J’aime bien travailler avec Resolve car Resolve Color Management prend en charge automatiquement la plus grosse charge du travail des couleurs, le coloriste peut ainsi se concentrer sur les aspects créatifs. Je l’utilise souvent avec une LUT comme point de départ.

 » Pour Prendre le large, j’ai commencé par travailler en YRGB avec une LUT cinéma de Resolve en rec.709 afin d’obtenir des couleurs et un contraste les plus naturels possible. L’idée était de produire l’aspect d’un film sur pellicule, avant l’étalonnage numérique.

 » Le choix de la LUT correspondant à la pellicule Kodak D65, nous a permis de mieux séparer les couleurs et d’obtenir un meilleur rendu des bleus, et nous avons éliminé le plafonnement afin de conserver toute l’amplitude du signal. C’était également la suite logique de ce qu’avait fait le directeur photo, David Chambille, tout au long du tournage.

 » Les dernières fonctionnalités de « Color Management » ont beaucoup facilité mon travail : il est désormais possible d’affecter un espace de couleurs à des séquences, modifier l’espace de couleurs de la ligne temporelle et des contenus en sortie, et exporter des informations sous la forme de fichiers QuickTime.

 » Concrètement pour recréer l’effet dans Resolve, j’ai ouvert la fenêtre « Master Project Settings » et sélectionné « DaVinci YRGB Color Managed » dans le menu « Color Science ». Ensuite, j’ai ouvert la fenêtre « Color Management » et sélectionné« Input Colorspace ».

 

…ACES CC pour Orpheline

« Pour Orpheline d’Arnaud des Pallières, j’ai souhaité travailler dans l’espace de couleurs ACES (Academy Color Encoding Specification) qui a l’avantage de faciliter la gestion des couleurs lors du traitement de contenus de sources et de caméras diverses. Celui-ci offre un cadre de données uniforme qui ne dépend pas de la caméra. ACES CC permet, en outre, l’utilisation d’un encodage standard de type Cineon aux données ACES avant leur traitement par Resolve.

 » L’espace de couleurs AP1 étant très étendu dans ACES CC, les couleurs sont incroyablement riches, vives et intenses. Pour Orpheline, nous souhaitions une séparation nette des couleurs, comme dans les vieux films américains en Technicolor. J’ai donc commencé par faire un premier réglage de l’apparence générale, avant d’utiliser des outils comme Color Curves et le Keyer pour des ajustements plus fins, donnant à la couleur un aspect plus cinématographique. Au final, nous sommes parvenus à un excellent équilibre, sans être limités par une LUT.

 » Concrètement dans Resolve, je suis allé dans le menu « Color Science », dans la fenêtre « Project Settings » et DaVinci ACEScc. Deux nouveaux réglages sont à présent disponibles dans le panneau « Color Management » : ACES IDT et ACES ODT. J’ai choisi l’option « Rec.709 » pour les deux. Il faut sélectionner manuellement un ODT correspondant à votre workflow et à votre installation lorsque vous travaillez avec le format ACES. » »

jeudi, 23 mars 2017 // Rédigé par Nathalie Klimberg

http://www.mediakwest.com/post/item/le-coloriste-serge-antony-nous-livre-les-secrets-de-fabrication-de-ses-derniers-films.html

Yov Moor sur le film « Mustang »

Manchester, United Kingdom – March 3, 2016 – Blackmagic Design today announced that DaVinci Resolve Studio was used to complete post production, including the final DI and online edit, on this year’s French Oscar nominee for Best Foreign Language Film, “Mustang.”

Set in a remote village in northern Turkey, “Mustang” tells a gripping coming of age story about five young sisters fighting a conservative upbringing when some innocent fun in the sea with male classmates has life changing repercussions, including being taken out of school, imprisoned in their own home and prepared for an arranged marriage.

“I was instantly interested in working on a story about women’s issues, especially one told from a female perspective as everything is seen through the eyes of the youngest sister, Lale,” said Yov Moor, the independent colorist on the feature. In addition to using DaVinci Resolve Studio on the final grade with tools including Grouping, the tracker, and masks, Moor also made use of Resolve’s editing capabilities to ensure he completed all his post production work on “Mustang” within just five days.

“A very useful aspect of working with DaVinci Resolve was the fact that we could use both it’s editing and grading toolsets, all from the same application,” Moor explains. “I was able to quickly and easily do things like correct fading on a shot, or even simply test new ideas, all without wasting precious time sending scenes to be reedited and waiting to receive the new results.”

When it came to grading, Moor began not with a traditional brief, but instructions on what sensations director of photography David Chizallet and the director, Deniz Gamze Ergüven were aiming to achieve within each shot.

“The girls in Mustang are always moving, bursting with energy. My grading work was really to enhance this vibrancy and life through color,” Moor adds. « Five days to work on any film is challenging, but it’s especially difficult when you’re dealing with a topic as delicate as in ‘Mustang.’ Luckily, the whole creative workflow offered by DaVinci Resolve was completely seamless.”

Lien: https://www.blackmagicdesign.com/media/release/20160303-01

 

Vidéo à la une: TEMBLORES

Caïque| 2019 | Jayro Bustamante | La Casa de Produccion / Tu Vas Voir

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Réalisation : Jayro Bustamante
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Actuellement présenté au Festival International de Berlin 2019.

article Numéro 4

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